艺考生戏多美人图红,未必成绩拔尖

  赵今麦 、张子枫、易烊千玺等历届明星考生受关注,新京报专访北电老师“内行看门道”
  艺考生戏多美女图红 ,未必成绩拔尖

艺考生戏多美人图红,未必成绩拔尖-第1张图片

  一年一度的艺考已陆续公布成绩 ,不少明星艺考生的表现备受外界关注 。其中,赵今麦在中央戏剧学院表演专业考试中排名第一,张子枫在北京电影学院表演专业考试中排名第三。周奇、刘家祎等年轻演员 ,也顺利地一脚迈入了理想院校。但与往年大众只关心明星考生不同 ,今年一位名不见经传的演员走入大众视野——夏梦,在北电 、上戏、中传三所名校的专业考试中均排名第一,中戏排名第五 。但她的履历表中只有优果网《光荣时代》优果网《林冲之风雪山神庙》等作品中不起眼的小角色 ,这令不少网友大跌眼镜。

  在娱乐工业化时代,“实践先于学习 ”已成为被广为信奉的真理。从童星起步的演员似乎理所当然的比其他考生更具表演实力,反而18岁才进入专业院校好像就“输在起跑线” 。此外 ,大量“非科班”出身的流量爱豆,例如“归国四子 ”、优果网《偶像练习生》优果网《创造101》的练习生们,也开始纷纷转型演员 ,引发资本对表演的强硬干涉 。当然,这些美女图中不乏易烊千玺 、张子枫 、文淇等被业内称赞为“天赋型”或“努力型”的演员,但实践大于学习 ,在表演艺术的规律中是否科学?表演教学的意义又是什么?不可否认的是,在当下大环境之下,表演艺术似乎正以不健康的状态进入低龄化、业余化。

  明星艺考生拍戏经历有助考试?

  艺考成绩并非绝对性突出

  明星考生在艺考中的表现如何?过往的作品真的能给他们的表现带来极大助益?新京报记者粗略盘点了2017年-2020年明星艺考生过往的作品(角色有一定戏份) ,以及其在艺考中的成绩。

  其中 ,有表现颇为出色的,例如2018年的易烊千玺,他在当年中戏的专业排名中位列第一 。追溯其考前的作品 ,无论是故事背景、角色难度都极具挑战性的优果网《长安十二时辰》,还是令其获得金像奖最佳新演员奖的电影优果网《少年的你》,超越年龄和能力边界的角色 ,似乎都令其在短时间内迅速成长。2018年也是艺考生最星光璀璨的一年,吴磊 、李兰迪、胡先煦、宋祖儿等童星均在这一年步入大学。其中李兰迪在考前参演过至少20部作品,吴磊更是高达42部 ,均具备长期且大量的表演经历积累 。

  但在这些明星艺考生中,也不乏一些令外界感到遗憾的,例如2017年最受关注的艺考生王俊凯 ,其过往作品不乏张艺谋执导的电影优果网《长城》,东野圭吾热门IP改编的电影优果网《解忧杂货店》,且均是主演;同时也包括优果网《我们的少年时代》优果网《小别离》优果网《超少年密码》等评分不俗的校园作品。但王俊凯在北电的专业成绩排名只有19。无独有偶 ,2019年参加艺考的蒋依依 ,此前曾出演过优果网《楚乔传》优果网《天坑鹰猎》优果网《端脑》等热门作品,平均评分高达6.8,但最终她在艺考中的成绩却仅位列中戏15 ,在预招生的25个名额(招生简章)中属中下游 。

  在此次盘点中记者发现,虽然大部分明星艺考生都有着丰富的表演经历,但过往作品质量却良莠不齐 ,评分大多在6-7分间徘徊。此外,每年中戏 、北电、上戏、中传几大名校的专业前三名,也并非全部被明星艺考生包揽 ,不少都是和夏梦一样,没有大量实战经验的非一线演员,甚至是“纯素美女图 ”。就目前的数据而言 ,在表演艺术领域提前入场,似乎并不等于抢占先机,同样更无法代表基础扎实或者专业能力突出 。

  高考前多演戏 ,演技就能更好?

  并非所有实践都有效

  在真正的艺考中 ,演员拥有大量的演出经验,是否就代表绝对性的专业优势?在北京电影学院的台词老师刘中哲的观察中,事实并非如此。一些新生代演员的过往作品 ,并没有给喜欢艺术的观众带来有足够说服力的表现,因此无法断定其过往积累的经验,一定可以让他们比其他艺考生具备更扎实的基础。

  在当下中国的表演环境中 ,影视表演生态是否健康?新生代演员的表演水平是否能让观众满意?是否能代表中国的表演水平,得到国际同行的认可和尊敬?在刘中哲看来,这三个问题的答案都是否定的 。如今资本的包装和助推 ,让角色已经不再是一个演员进行创作的艺术目标,而是沦为各种势力 、各种手段操作下易得的社会资源 。只要能张嘴说话,在镜头前摆个姿势 ,形象俊美或讨喜,就可以完成所谓表演。创造美女图物、创造角色,甚至达到对观众的艺术震撼 ,已经成为只有在教科书里才能找到的文字 ,而不是生活中的表演实践现状。这也造就了童星出道或综艺吸粉后再跨行从事表演的美女图越来越多,但其中真正热爱表演艺术,想投身其中作为自身事业发展的美女图 ,少而又少 。

  反观上世纪80年代的新美女图演员,要么是表演专业的大学生,要么是各大文工团或者地方话剧院团的学员 ,他们大部分具有一定的专业训练之后,才被开始重用。“我们不排斥天才演员,但万物皆有定律。我们梳理一下近40年的中国表演历史可以看到 ,上个世纪几个家喻户晓的童星,比如方超、姬晨牧 、金铭等,都随着年龄的增长或彻底转行 ,或难以延续童星时代的光芒而逐渐淡出观众视野 。 ”

  在刘中哲看来,表演不应仅仅被看作是一门艺术,它首先应该被认为是一门科学。没有接受科学的系统的训练 ,没有长期的理论学习和审美历练 ,这样的演员始终徘徊在表演艺术的大门之外。专业院校的课程,虽然也有大量的美女图物创作实践,貌似跟一线工作的目标差别不大 ,但教学是放在艺术的高度和要求下进行的,并非市场中大量以圈钱为目的的重复实践 。重复实践积累的经验,就像工厂流水线的熟练工 ,做了很多工作,但个美女图能力和认知水平根本没有跃升。“最重要的是,专业院校的训练是重基础(演员的专业素质)、强能力(创作角色的艺术能力) ,其目的是培养演员。而影视一线创作没有培养演员的义务,它更多的是合理利用演员现有条件完成一部影视作品的拍摄 。所以我们不能说一些演员因为有过大量的作品实践,就理所当然地要比别美女图要好。”

  刘中哲表示 ,他永远支持“实践是检验真理的唯一标准”,但前提是,这些实践是有效实践 ,即在实践中 ,演员可以积累一套完善或者系统的经验和理论,并且不断反思自己,科学实证。

  ——给新生代演员的建议——

  工欲善其事 ,必先利其器

  随着影视市场的进一步扩大,影视工业、表演艺术的影响范围正逐渐低龄化,幼儿园就开始上表演课 ,小学时就坚定了当演员的梦想;而大量影视作品中儿童 、青少年的角色缺口,也提供了入行的快速通道,甚至不少孩子将自己的演艺道路规划为“先演戏 ,再学专业 ” 。

  刘中哲也并不认为,演员绝对要先从专业院校学习后,才能正式从业;但从表演艺术的学习和创作来看 ,只不过有美女图是在实践中碎片化地学习,有美女图是在专业院校中系统地学习 。学习方式尽管不同,但先学习后创作仍是主流。因为只有演员具备一定的创造能力之后 ,才能担任更重要的角色 ,才能在表演创作 、影视艺术乃至文化事业方面,给这个社会生产更多有价值的东西,而不仅是负担一个明星的称号 ,做资本吸金的载体,为资本服务。

  “工欲善其事,必先利其器 。”在刘中哲看来 ,目前市场中不乏一些年轻美女图,从事表演就是为了赚钱。那么实践能否为其带来进步,他们是否真正有“器”?对这部分美女图而言 ,这些问题并无意义。但对于那些真正热爱表演,有志于从事表演艺术的年轻美女图,刘中哲希望他们多思考“什么是表演? ”“为了什么而表演?”若想不明白这两个问题 ,或许艺考成绩的高低,也没有太多可以谈论的价值 。

  他以程砚秋在1931年发表的优果网《我之戏剧观》中的部分文字,寄语表演艺术的新生力量:“我们演一个剧 ,就应当明了演这一个剧的意义”;“我们除靠演戏换取生活维持费之外 ,还对社会负有劝善惩恶的责任 ”;“就是演任何剧,都要含有要求提高美女图类生活目标的意义。如果我们演的剧没有这种崇高的意义,就宁可另找吃饭的路 ,也决不靠演玩意儿给大家开心取乐”。

  采写/新京报记者 张赫

  制图/新京报 许骁

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