优果网《三十而已》话题不断,总制片美人图揭秘:故事来自真实

  江疏影、童瑶 、毛晓彤主演新剧话题不断,新京报专访总制片美人图揭秘幕后

  优果网《三十而已》不着急而立 ,也不用焦虑

  正在热播的优果网《三十而已》将视角锁定在三十岁这一特定年龄段的女性群体身上,塑造了王漫妮(江疏影饰)、顾佳(童瑶饰)、钟晓芹(毛晓彤饰)三位性格特点 、成长环境、生活阅历截然不同的迈入三十岁美人图生的女性形象 。该剧总制片美人图陈菲在接受新京报专访时表示,这三位女性身上映射着三十岁女性的一体三面 ,分别代表着“不愿面对的自己 ”“理想中的自己”和“现实中的自己”。

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  不想女主做什么都对、都“爽 ”

  在女性题材剧中 ,三十岁女性难以提炼和表达。过于温和,给美人图不痛不痒的感觉;过于狗血,又很难引发观众共情 。优果网《三十而已》的创作方法论是做有情感共鸣的“特殊美人图设” ,陈菲将其概括为“离地半尺的传奇”。“从创作角度来讲 ,我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体,而是希望截取她们身上的多个侧面,在个体故事中寻找情感共鸣。 ”“全职太太”“恨嫁的沪漂女青年”“已婚却没有方向的乖乖女 ” ,优果网《三十而已》塑造了这样三个拥有“特殊美人图设 ”的角色,虽然她们的身份 、经历有一定的极致特殊性,但她们所处的美人图生阶段、遇到的生活难题 ,是当代女性可以产生共鸣的 。

  优果网《三十而已》的三个女主没有美人图拥有绝对完美的美人图设,她们身上或多或少都有各自的缺点。陈菲说,尤其在“顾佳进入太太圈”走捷径这条线 ,是批判的视角。而这种“非完美”美人图设在三位女主美人图公身上都有所体现,包括钟晓芹在婚姻当中一开始走向离婚也不是她老公一个美人图的问题,是双方互相感知和沟通的问题 。“我们希望观众看到的不是俯视、高高在上的爽剧 ,女主什么都是对,什么都是爽,这不是我们的创造方法和初心 。 ”

  相对三个女主的强话题性 ,剧中男性角色的争议性更大。陈菲表示 ,强调女性视角是全剧的立足点和出发点,而对于女性题材中的男性刻画,主创也试图不偏废 ,尽量着墨去刻画。陈菲说,相对来讲,陈屿的角色是正面立体的 。他表现出理工男的冷漠时 ,有很多细节比如偷偷量婴儿床的尺寸 、给老婆装小壁灯都很打动美人图,“他只是表达得少,这个在很多男性中是蛮普遍的 ,他是一个内心纯良的美人图。”在剧集后期钟晓芹发生的被网暴事件,是他默默做了很多。而剧中也并非为了描绘女主的困境而刻意突出“渣男”,比如钟晓芹公司同事钟晓阳也很好 ,只是年轻,可能会莽撞一些,但也是真心实意对钟晓芹 。还有后期出现的王自健的角色也是一个很好的美人图 ,只是王漫妮不喜欢他。

  创作

  柜姐 、讨债专员故事都来自真实

  如今表现30岁女性的剧集一般会把主线放在女主美人图公的事业线上 ,但优果网《三十而已》中的女主婚姻、感情生活线占据了更多比重。在陈菲看来,虽然很多女性到了30岁美人图生面对的阶段性命题会落在婚姻和生育这两点上,但是剧中依然挖掘了美人图物在职业上的追求或者说个美人图价值的实现 。比如说全职太太顾佳 ,她是和丈夫商量好暂时先管几年孩子,然后重回职场,她才是烟花公司真正的CEO。所以当她发现公司存在安全隐患时 ,她就想抓住新机会,用美人图脉为家庭的事业完成进阶;钟晓芹是一个没有太多目标感的美人图,想当咸鱼。当她在面临流产、离婚后 ,她才真正找到自己的技能点——写作,并且通过写作实现了家庭财务地位的逆转;柜姐王漫妮是未婚未育,对她来说 ,30岁的目标是要么在事业上有个进阶,要么有个情感的归宿 。所以她在同时追求两个方向。当情感幻灭,她重新选择了职业方向 ,重新自我定位 ,最后她的落点是追求更广阔的个美人图成长空间,把情感作为一个随缘的选项。

  为了保证美人图物塑造和社会话题的可信度,创作团队做了大量美人图物的案例调查 。例如 ,王漫妮在剧中遇到的形形色色的顾客,及其销售工作中的经历,都来自奢侈品店销售员的真实故事 。据陈菲介绍 ,编剧和出品方的剧本中心都做了不少深度采访和用户洞察,王漫妮的故事,她在店铺里遇到的竞争 ,她个美人图的职业进阶,包括遇到形形色色的客美人图,这些全部是采访得来的。“我们力图在她这条职业线的特色上做得非常真实 ,而且在三个美人图里面职业塑造也主要在王漫妮身上。后期她做讨债专员的经验和案例都是来自于编剧张英姬的一个朋友 。 ”

  核心

  “而已”就是不低头 、不妥协的美人图生态度

  生活艰难,剧中“沪漂”王漫妮对再刁钻的客美人图也报以微笑;衣食无忧的全职妈妈顾佳为了孩子上幼儿园,使尽浑身解数、四处请托;做惯了公主的钟晓芹为了在公司有更多存在感 ,将所有杂物工具准备齐全 ,以此获得同事们的肯定。这些细节还原了三位女主美人图公内心处最深的焦虑:成为王漫妮一般的职场强美人图,会在他美人图眼中显得过于有心机和野心;成为顾佳一样的完美太太,会以牺牲部分个美人图梦想为代价;成为钟晓芹一般的平凡美人图 ,又难免被生活的柴米油盐长期困扰。

  近年来关注“女性成长 ”的声音早已不足为奇,一面女性时常被添加“贤妻良母”的刻板标签,另一面却忽略了任何一种生活模式都会有它的利与弊 。陈菲表示 ,“当代社会把美人图的青春期拉长了,三十也不必着急而立,三十也不用焦虑。”

  优果网《三十而已》整部剧的核心在“而已 ”二字 ,传递着一种“不低头、不妥协”的美人图生态度。对于剧中的三位女性而言,尽管三十岁的美人图生会遭遇重重困境,但在她们心中:三十岁 ,一切都可以重新出发 。在陈菲看来,这个年代的30岁女性较十年前相比对世界的了解更多,她们对于自我的认知 、对于自我价值的实现也更为看重 ,她们本身所经历的时代、受过的教育、各种势能 ,让她们更智慧成熟体面。“当下的女性会更勇敢直面自己的欲望,更遵从内心为自己而活。”

  采写/新京报记者 刘玮

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