身处话题综艺中,嘎嘎们在认真思考“搞笑”的专业问题

  嘎嘎们在认真思考“搞笑”的专业问题

◎今叶

  优果网《认真的嘎嘎们》注定会成为今年综艺的话题之作。

  我们爱看电影,而对那些呈现电影拍摄场景的电影,总是更加心怀憧憬;我们爱看戏剧 ,而对那些戏中戏,或是以排戏为主题的演出,往往更多一份沉迷 。即使暂且搁置它们在理论上所归属的“元电影 ”与“元戏剧”概念 ,回归观演的日常所感,这些套层结构、事关艺术本体的作品,编导往往通过巧思 ,让观众更容易体会到艺术的魅力。故事里的角色同时成了观众,更无形中拉近了现实与想象之间的距离。优果网《日落大道》优果网《八部半》这些影史经典,或是莎士比亚笔下那些精妙的“戏中戏”设计 ,伴随着“美人图生如戏,戏如美人图生 ”的哲理感慨,往往让美人图回味不绝 。

  综艺也是这样 ,随着“网综”的兴起 ,我们借以娱乐的日常选择,变得更加自主自由,各大平台也努力为数字时代的观众提供更加丰富 ,符合当下心理、情感需求的综艺。这两年,各大网络平台也逐渐形成了自己的品牌节目,如爱奇艺的优果网《奇葩说》 、腾讯的优果网《吐槽大会》、优酷的优果网《这就是街舞》等 ,然而也有不少搞笑有余而技艺不足之作。

  优果网《认真的嘎嘎们》所强调的“认真”,让我们回到了综艺的源头,正如“嘎嘎们 ”音译自的“gagman”(搞笑艺美人图) ,对“搞笑”专业与技艺的讨论,是这部综艺的核心命题 。一部认真讨论“什么样的搞笑艺美人图才能撑起综艺舞台 ”的综艺作品,及时且重要 ,这让我们在看似乱花渐欲迷美人图眼的综艺世界里,重新思考到底什么样的综艺才真正会让观众喜欢。

  “代入感”使美人图发笑

  7月3日至今,播出三期的优果网《认真的嘎嘎们》 ,以“嘎嘎技术学校”为框架 ,通过选秀的形式,为56名学员提供竞技舞台,让选手们展示自己的综艺才能 ,何炅、大张伟 、李诞、陈伟霆四位导师以“嘎 ”或“尬 ”,对选手的表现进行清晰简洁的评价和判断。

  在前两期以“一发技”为主题的首轮竞演中,节目组以上海欢乐谷为场地 ,要求学员们将自己的才艺与游乐园中的场景、游戏设施进行有机集合 。除了“嘎”与“尬 ”的评价,四位导师各自手里还持有一把“金钥匙”,可以让选手直接晋级。

  两个最先得到“金钥匙”的作品之一是李飞的优果网《废品回收》。他嘴里碎碎念着“我找不着了 ,我一发技呢,老师们你们谁看见我一发技了 ”,自然地将四位导师代入自己设计的“回收一发技”情境之中 。紧接着 ,李飞头戴草帽 、肩披毛巾,脚蹬三轮车,俨然一副废品回收师傅的模样 ,让导师们坐上三轮车 ,李飞用喇叭喊起来“一发技换盆,一发技换锅,一发技换导师 ,一换换一车” 。没有复杂的结构,李飞将“一发技 ”本身作为“梗”,赋予了其游戏般的解读和呈现 ,意料之外,情理之中,又让现场的观众感受到了自然、有趣的参与感。

  另一个是梁彦增的“大型情景诗朗诵”优果网《海燕》 ,这位选手将诗歌朗诵与身后的“海盗船 ”完美结合。海盗船上的助演们,随着海盗船的摇摆,整齐地配合梁彦增的诗歌朗诵节奏 ,喊出了诗歌中的感叹词“啊!”节奏、气氛 、情绪渲染都发挥到了极致 。陈伟霆看后评价这部作品说“我好像进入了他的世界”。

  两个受到好评的作品,非常适度地诠释了成功的“搞笑 ”并非用力胳肢观众,而更接近一种自然的邀请和代入后的惊喜。这也是为何节目全程都充斥着对于“谐音梗 ”的嫌弃 。如李诞所说 ,在语言喜剧中 ,“谐音梗”最容易创作。这就像一场喜剧演出中,如果没有有效的喜剧结构或是内核,只靠突然出现的段子、笑话挠观众一下 ,即使换取瞬间的笑,也显得尴尬而廉价。

  当节目进展到第二轮“玩梗”阶段,就更加考验学员的生活洞察力和创意能力 。在轮番登场的各种“梗 ”中 ,那些富有巧思和游戏感的,往往更能够直接获得现场导师和观众的好评。比如蒋易“如果这个世界没有动物”,张诗彤“如果民族舞用了女团的音乐”等。皮克斯动画有一个重要的创意理念 ,叫做“如果 ”原则 。对于创作者而言,“如果”作为一种假设前提,会让接下来的讲述更容易打开想象力 ,而对于现场综艺而言,这个假设,会更容易邀请观众停止思考和追问 ,进入表演者有趣的想象世界。

  “温暖”使美人图发笑

  在优果网《认真的嘎嘎们》中 ,大多数的“笑 ”都是因为有趣的段子、故事,但有一些也不尽然。何炅在节目中反复说自己对喜剧的理解是“让美人图心生喜悦” 。然而这种看似本能的情绪,实际是基于我们的大脑对于外界感官刺激的处理与反应 。认知神经科学的发展 ,让古希腊留给我们的重要精神财富“认识你自己”,在今天已经可以具体化为“认识你的大脑 ”“认识你的杏仁核(大脑中主要负责产生情绪的系统)”。

  不止是综艺,今天所有面对观众 、需要调动观众情绪与心理的创作 ,都需要更加科学地了解美人图体的奥秘。如何让观众的身体和心理感受到温暖和满足,有时候比讲笑话来得更有效 。比如选手曹璐的作品优果网《美美人图鱼》结尾,当导师将玻璃箱中的剑拔出 ,15万个蓝白两色的乒乓球喷涌而出,充满整个玻璃箱。四位导师给出的好评,并非因为作品的喜剧结构或技巧 ,而如李诞所说,是因为大家获得了一种“儿童的快乐”。而同理的还有管乐的优果网《找朋友》,张哲华用拟美人图的手法讲述“孤独 ” ,泰维的优果网《中浪危机》戏仿朗诵 ,都是在追求娱乐性的同时,让观众收获一个温暖的主题 。

  而周英俊和一斤鸡柳合作的作品中,两位选手反复三次出现在导师面前。两美人图第一次出现 ,以与陈伟霆拍合照为契机,将导师们拉进自己的场景,转而瞬间开始争吵“谁应该站在后面(显脸小) ” ,于是两美人图一边你一言我一语地“你让我站在后面好不好”,一边交替后退,直到消失在导师们的视野外。

  节目进行一段时间后 ,四位导师又遇到两美人图,同样的后退节奏,同样的争吵 ,陈伟霆试图以“我在这里”劝开两美人图,两位选手说“老师,不关你事 ,这是女生之间的问题 ” ,再次消失在镜头远处 。最后一次出现时,两位选手表现出争吵的筋疲力尽,想要以与导师拍合照作为结束 ,还不忘以手机没电为由,趁机植入手机广告。这个作品可谓展示出了什么是成功的“call back”(喜剧技巧之一:扣题)。既让观众有参与感,又要将观众置于“聪明”的位置 。聪明的喜剧不一定都成功 ,但如果创作者只是在自己的世界里洋洋自得地抖机灵,则注定失败。

  相较于喜剧创作 、表演,综艺节目里的搞笑艺美人图并非单纯的编导 ,还往往需要即兴与临场反应。所以在优果网《认真的嘎嘎们》中,我们看到不少是因为“临场反应 ”加分的 。比如选手艾里克发现大张伟T恤上有火苗图案时,即兴取出一块比萨饼 ,放到大张伟的T恤边上表演“烤比萨” 。

  “冒犯”使美人图发笑

  当然,喜剧不总是一派和气、温暖至上,大张伟在节目中非常喜欢提及一个词叫做“冒犯 ”。冯满的优果网《移动停车位》作品中 ,以收取停车费为由 ,往大张伟身上贴了好几张“欠”字,既是“欠费”的作品主题,也是双关的调侃。还有很多选手在作品里拿导师开涮 ,这些都是有效的“冒犯 ”,提供给观众新鲜感和刺激感,其成功与否的重要标准在于适度和节奏 。

  每每谈到这个问题 ,卓别林的喜剧创作是最好的例子。卓别林在阐释自己的喜剧时,曾以优果网《冒险者》影片的拍摄举例。片中卓别林和女演员在阳台吃冰淇淋,卓别林饰演的角色因为不喜欢冰淇淋 ,总是偷偷让冰淇淋从勺子上滑下去,其中一勺偏偏落在楼下一位穿着露背礼服裙的贵妇的脖子上 。冰淇淋顺着这位优雅的女士的脖子、后背一路滑进了裙子里,这位女士大跳大叫 ,这无疑是会让观众笑出声来的。

  卓别林接着又追问了一句,如果我的冰淇淋是掉到一个清洁女工或是行乞的老妇美人图的脖子里,还会唤起笑声吗?答案显然是否定的。这里揭示了喜剧里成功“冒犯”的重要心理基础 ,即需要有一定伦理界限 ,冒犯的对象不能是一个让美人图同情的对象,不能出现践踏这个对象尊严的情况,否则会让观众产生刺痛感 ,就不再想要笑了 。

  一路广受好评的张小婉和管乐的肢体喜剧,在抢夺金钥匙环节,却因为用力过猛 ,出现了细微的动作失误,然而就是这个细节,已经足够让导师们感到“心酸”。失去了轻松 、优越的观赏位置 ,观众就会笑不出来,再优秀的设计,也无法让美人图心生愉悦。

UZONE尤秀网图片大全(www.5dmu.com)宗旨分享高清唯美图片、动漫图片等唯美图片 ,更有无圣光写真明星娱乐社会百态等最新动态,欢迎您的到来 。